任上为什么这么多人喜欢李志孙紫晴蔡旻佑来宾奥户巴寿刘尊

为什么这么多人喜欢李志？

首先，逼哥的业务能力足够强。

一个音乐人，本分就是好歌，李志的好歌足够多，这你一点也挑不出毛病来。

有人会质疑凭什么李志能坐上“民谣一哥”的位置，好，你给我数数，代表作比李志还多的民谣音乐人还有几个，一直活跃，水平从来没有滑坡的民尺寸稳定性好谣音乐人有几个。

《梵高先生》专辑封面

早期他的代表作是《梵高先生》，他放话说这歌再也不唱了。一个音乐人居然敢不唱自己的代表作？你可能会觉得他端着。

结果呢吴斌，逼哥用一连串新的、更好听的、更知名的代表作，成功地让人们忘记了《梵高先生》，或者至少，没有那么重要了。

《我爱南京》专辑封面

光这一条，已经把很多人都秒出了800条街。

当然，你可以质疑“民谣”这两个字，李志是不是民谣？我们下面再讲。

其次，逼哥的现场足够牛逼。

全中国最抢手的演出门票，除了李志每年的跨年演出，还有第二家吗，除开那些自带流量的“明星”以外。

“看见”李志2015全国巡演海报

论门票售罄的速度，李志是可以比肩五月天这样的流行大腕的。可是，注意哦，对于那些明星，他们是有庞大的营销团队的，受众也不可同日而语，而李志跨年的门票热销，几乎可以说是独立音乐圈的一个奇迹。

最牛逼的是，这奇迹年年上演！甚至现在连334全国巡演这种门票都各种售罄了，你说恐怖不恐怖？

而且，你去问任何一个买李志演出门票的乐迷，“现场质量足够好”肯定在前三的理由里。我个人也看过多次李志的现场了，没有任何一次他让我失望的，现场水准稳得一逼，乐队每次配合都滴水不漏，调音几乎从来不出任何纰漏。

全中国我看过的现场，能做到李志这种程度的，没有3.新国标带来的挑战第二个。

第三点，音乐风格。

前面说的“民谣”问题，可能得益于李志以前玩过金属，所以他的音乐基因里，从来不是只有民谣那一支。

换言之，比较国内的一众民谣音乐人，你能很清楚听到他们可能只受到了校园民谣的影响，吉他也明显就是从《民谣吉他三月通》里滚过来的。审美上照李志差了十万八千里。

而听听李志的专辑里用到的电吉王心如他，emmmm~

李志会让我想起魔岩三杰的巅峰状态，这三个人无论是谁，都无法把严格的分类，你可以说张楚是民谣，何勇是朋克，那窦唯是啥，你告诉我窦唯是啥？

李志的歌也绝对不是民谣可以概括的。之所以让他被打上民谣的标签，是因为早期因为录音成本等多方因素的作用，他没办法完全实现自己的音乐理念。

而李志的很多歌，因为本身旋律就非常好听，用单吉他弹唱的方式也很适合表现出来，这导致他的歌被很多吉他爱好者翻唱，从而造成了一种“民谣”的感觉（实际是吉他弹唱）。

第四点，对音乐产业的贡献。

李志以一己之力给中国独立音乐圈趟出了一条路。其愿景之宏大，努力之艰辛，执行之坚定，成果之显著，这种普4.1试样的切取位置数量应符合技术条件的规定罗米修斯式的人物将来注定在中恭僖禧国音乐史上有一席之地。

李志最难能可贵的一点，是他为了解决问题，从来没试图纡回或者逃避，而是遇到问题、分析问题、解决问题——一个典型的理科生思维。这在普遍“不靠谱”的音乐圈是一股真正的清流。

虽然他个人迷惘过，痛苦过，但是最后痛定思痛，他并没有被现实所击倒。

当年因为不满乐队成员的状态，而在舞台上突然宣布乐队解散的那个李志，竟然和如今连巡演时候围挡都亲自想办法解决的李志，是同一个人。

李志给所有的后来者趟出了音乐圈的第三条道路，证明了除了所谓的“出专辑刷人气，只有走穴才能赚钱”的音乐圈畸形模式之外，还有健康地发展模式。

善莫大焉！

第五点，人格魅力。

关注过李志的微博以后，偶尔他会出来跟歌迷互动。

他很少说假模假式的套话，也毫不避讳粗鄙之语，他骂过很多人，连自己的歌迷都般罗骂，但是如果你不是从一条两条微博来看这个人的话，你能体会到李志背后的那种“恨铁不成钢”的情感。

他又是一个擅长自嘲的人，即使是声望顶峰的时候，他也从来没有飘飘然过。

他在歌词和平常的言论中有很多社会感，但是，他从来没有标榜过自己的社会感，更不会用这个东西去强加给别人。

然后，李志还是道德感非常强的人，而且这种道德感是完全用于自律的，他对别人，反而要宽容得多。

最后，逼哥是一个有故事的男同学。

这个懂的自然懂~《艺术人生》神贴了解一下！

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