关喆奇怪的帽子帽子里的过去与未来大支
关喆《奇怪的帽子》:帽子里的过去与未来
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他过往的几张专辑中,大多数封面也都以帽示人。所以当他的新专辑名称和概念都定位于帽子之上,以此回顾走过的路,和开拓新的可能性,就不失为一个合适且讨巧的切入点——《奇怪的帽子》之于关喆,就像帽子之于魔术师一样,用既有的可能性,连接未知的惊喜。
秦四风的加盟成为专辑很大的惊喜和看点。这位在去年第28届台湾金曲奖上获得演奏类最佳作曲人奖的音乐人,担任了《奇怪的帽子》的制作人。
他在保留关喆唱情歌、R&B优势的同时,以大规模的器乐化、场景化的编曲,为关喆搭建出了一个类似剧场电影的音乐情境,并适时延展出Jazz/Fushion/Neo-funk等音乐元素,与关喆一起完成了一张有点实验性的专辑,也成为关喆所有专辑中最具有音乐性的一张作品。
像是专辑用4段器乐的纯音乐串场,将10首人声作品分成四部分,每一部分都有相对独立的音乐情境。这在华语专辑中并不是特别惯常的操作,也是关喆专辑布局中一个全新的尝试。
同时,一些小的设置成就了奇怪。比如开场的一段纯音乐Intro却放了一首Outro名字的《落幕》,好像刚经历过一场喧嚣的舞台篇章,真正的好戏才刚开始。
有别于关喆以往音乐风格的同名单曲《奇怪的帽子》紧随其后,重新拉开舞台的幕布。这首歌以流行+爵士乐队的班底,打造出Neo-funk意味的奇幻光景。
我有很多奇怪的帽子/从黑到白袒露完美的气质/在别人眼里多渴望的款式/少了一个我的样子,歌词唱出关喆在外在标签和内在自我间探寻的思索。虽然这首作品律动明显,然而关喆唱得其实并不着太多技巧,原声的表达方式成为反衬的特点。
《代言》继续延续这种有些复古的味道。长达半分钟雨声的采样不仅铺在歌曲的前奏方面,也在歌曲中时隐时现,搭配keyboard营造出黏腻的氛围。关喆发挥出把握R&B作品的优势,唱得深情缱绻。君不见每盏灯光里/盘古正开着天旋律成为旋律之前/没有人期待他缱绻,严云农的词在一贯的画面感中,嵌入道理,就着关喆的演绎值得细品。
《魔法师格雷迪》以关喆英文名Grady入手,继续延续复古Fusion Jazz和R&B的氛围。关喆在其中诠释出他理解的享乐意味,尤其是最后一句歌词丘比特来过的延音,被他唱得缠绵又享受,显示出他对偏爵士曲风的把握和诠释能力。
专辑接下来的作品,分别被三段《预言一》《预言二》《预言三》切分成三个段落。如果说开场《落幕》引领的三首歌色调偏红,那么接下来则分别是色彩偏暖,偏冷和偏素色的部分。
《咖啡店的第一个故事》《Happy Birthday To Me》《说走就走》从歌名看就像一出小的剧目,音乐感觉与之搭配也偏暖。关喆突出声线的舒适面,尤其是《Happy Birthday To Me》,本色的声音线条与编曲相称,有着柔软的质感。这一篇章的主配器回归偏流行的吉他贝斯,歌词也凸显城市生活化的气质,与第一篇章的舞台感形成强烈对比。
《预言二》后的篇章色调整体偏冷。《不要限制我的想象》直指生活中的一些疑题:蓝色会忧郁吗?鱼儿会忘记它?十八岁会流眼泪?孤独症亦会安睡?关喆由低沉絮语唱到情绪浓烈,节奏分明。
《那么一点》同样是一首蓝调之歌,带着大肆摇摆的氛围,《Rico & Eunice》则是一首带着童趣的蓝色狂想曲,两首歌从情感到唱腔,关喆都拿捏得恰如其分。
《预言三》后虽然只跟着一首歌《作者》,但这首歌却是歌手正式feat制作人秦四风的压轴之作。秦四风负责键盘,配合严云农站在生命高度回看人生变迁的自白歌词,让这首歌的立意跳脱具体的情境,放在专辑最后颇有一些集大成的意味。
人生这小说/我们是作者我只管活着/不必太像我/所有业障/留到百年后说,这样质朴但不乏哲理的金句,更需要最真挚的方式去演绎,关喆和秦四风都明白这一点,所以这首歌去繁求简,最求素色的表达。关喆以人声的情绪渐进为逻辑,凸显声音的本色,有时甚至能听到一些沙哑的撕裂感,情绪显然大过对演唱完美的追求。
而某种程度上说,这首《作者》也是撕裂的,在关喆的人声落幕之后,歌曲剩下大概一半的时间给了纯音乐的solo,以器乐延续人声的情感,让这首歌有着类似黑白对比般明显的反差,直到最后的戛然而止,给专辑的音乐性再添筹码。
以这首《作者》为代表,《奇怪的帽子》成为关喆拓展音乐新路径的一次探索,将他过去擅长的和不曾尝试过的风格做了一次连接。无论从音乐完整度还是演绎水平来看,这张专辑都是他音乐的一个明显提升。
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